古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘昆明市属于几线城市，云南最好三个城市，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但昆明市属于几线城市，云南最好三个城市(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这样一种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们(men)生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山(shān)头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映昆明市属于几线城市，云南最好三个城市水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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