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  十指不沾阳春水下一句(jù)是什么(me),十指不沾阳春水是(shì)什么意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤(tāng)”的。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿波王宝强学历,王宝强不是84年的吗里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多(duō)的(de)是(shì)叠首换尾的(de)排比(bǐ)句式,一般(bān)用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊(shū)的(de)顿(dùn)挫(cuò),又(yòu)造(zào)成重复中求变化和一(yī)气贯注的(de)韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五句(jù)衔(xián)接(jiē))和前分后总(zǒng)格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗(shī)形成(chéng)一种明珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么(me),十指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上(shàng)繁(fán)华子(zi)。

  马声回合青(qīng)云外,人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦作霞。王宝强学历,王宝强不是84年的吗p>

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式,一(yī)般用于段落的起结(jié)处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化和(hé)一气贯注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句(jù)衔接(jiē))和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗(shī)形成一(yī)种明珠(zhū)走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿(zī)。

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